曾国藩论书法3

柳泉居

      从乾道——阳刚美——着力——雄奇——大气，从坤道——阴柔美——不着力——淡远——韵胜，曾国藩对书法的认识系统而主干突出，并不乏真知灼见。他把对书法用笔、结构、形态的追求形象地写道:“点如珠，画如玉；体如鹰、势如龙；内跌宕，外拙直；转颈，屋漏痕。”书法创作是一种艰辛劳动与美的酿造过程，他“绵绵如蚕之吐丝，穆穆如玉之成璧。”
      曾国藩在书法理论与技法上尚不乏其它言论，如用墨上他提出要有神光活色:“古来书家，无不善使墨者，能令一种神光活色于纸上，因有临池之勤染翰之多所致，亦缘于墨之新旧浓淡，用墨之轻重疾练，皆有精意运乎其间，故能使光气尚新也。”在执笔上，他提出要执于管顶，咸丰八年(1958)十月二十五日致子纪泽：“尔所临隶书《孔宙碑》，笔太拘束，不甚松话，想系执笔太近毫之故，以后须执于管顶，余以执笔太低，终身吃亏，故教尔趁早改之。”
      如同许多书法大家一样，曾国藩十分重视用笔，在他的《日记》与《家书》中多次论及。如:“日内思作字之道，用笔贵勒贵努，而不可露勒努之迹；精心运之，出以和柔之力，斯善于用勒用努者。”又如:“日内作书，思偃笔多用于横，抽笔多用于竖。竖法宜努入抽并用，横法宜勒、偃并用；又首贵俊拔，后贵自然之势”。他密切注意当前成功书家在用笔上的特点与长处并比较自己:“夜思作书之法，刘石庵善用偃笔，郑板桥善用蹲笔，王梦楼善于缩笔，惟努笔近人无善用者，古人推米元章最擅胜场，吾字如此，自报甚思耳。”于用笔，有诗云:“侧势远从天上落，横皮杂向努端涵。刷如丹漆轻轻抹，换似龙蛇节节衔。”

吴国光

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柳泉居

吴国光 发表于 2024-3-11 12:48
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松雪远阳

”于用笔，有诗云:“侧势远从天上落，横皮杂向努端涵。刷如丹漆轻轻抹，换似龙蛇节节衔。”

松雪远阳

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柳泉居

松雪远阳 发表于 2024-3-11 15:25
”于用笔，有诗云:“侧势远从天上落，横皮杂向努端涵。刷如丹漆轻轻抹，换似龙蛇节节衔。”

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柳泉居

松雪远阳 发表于 2024-3-11 15:25
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冯金斌

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柳泉居

冯金斌 发表于 2024-3-11 18:30
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衣振兰

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