忽视的“潜力股”

缘酒

忽视的“潜力股”

安徽缘酒集团董事长、缘酒文化博物馆馆长     黄晔

    当大多数人的眼光紧盯着明清瓷器时，有一小部分人开始收藏民国瓷、建国瓷。在他们看来，近代瓷器的市场价正处于低位，值得长线投资。因此这些民国瓷、建国瓷也就成为了不可忽视的潜力股。

    有资料表明：“建国瓷”有广义、狭义之分。狭义的建国瓷专指1953 年国家组织生产的有严格意义的官僚体制的现代官窑制度下的首批官窑产品，产品为青花、青花斗彩、青花釉里红等品类，但该瓷器在市场上少有流通。广义的建国瓷是1949-1966年（建国到文革前）的瓷器。总体来说，建国瓷工艺水平极高，但由于建国瓷缺乏一定的历史积淀，一直以来并不被藏家们所重视。一些藏家认为，古董收藏是高雅文化，建国时期生产的瓷器特别是老百姓生活日用的建国瓷壶，较其他藏品具有大众性、普及性、门槛低等特点。所以，很多建国藏品价位低，甚至有些被当作“废品”处理了。也正因为存世量稀少，成就了建国瓷的收藏契机——“物以稀为贵”。事实上，建国瓷的工艺水平、独特的政治色彩，都是值得注意的“升值点”。

    彩绘瓷盛形于晚清至民国。晚清至民国初年，有一大批绘画浅绛彩的艺人，仅从资料记载以及一些藏家已有的传世作品来看，比较知名的已不下五六十人，其中张熊、程门、金品卿、汪晓棠等为其中的佼佼者。清代大鉴藏家赵汝珍所著《古玩指南》赞述程门的作品：“有得一杯一盅者，皆球璧视之”。民国时期在景德镇瓷界翘楚出众的珠山八友中，有些人如王琦、王大凡、汪野亭等，在早年也都曾绘制过浅绛彩瓷器。遗憾的是，由于浅绛彩瓷器为低温（650－700℃）焙烧，料色容易衰褪脱落，作品的保存难度大，到了民国中后期，逐渐被高温彩料所取代，因而浅绛彩从兴起到消亡只有短短的七八十年时间。尽管如此，它毕竟是19世纪末20世纪初景德镇瓷器最富创新精神、最具代表性的制品，在我国陶瓷史上，当之无愧占有一席之地。

    安徽缘酒文化博物馆在收集清至民国时期的彩瓷过程中，发现大多收藏爱好者包括一些藏家热衷于两头，即清至民国，文革时期至改革开放以后的八、九十年代的景德镇彩瓷的收集和研究，而忽略了建国瓷的发掘和整理。特别是藏于民间的一批有较高质量水准，并富有时代感和鲜明特色的景德镇陶瓷、湖南醴陵和一些地方窑口烧制的民用器、文房俱多。彩瓷所绘图案以花鸟和山水为多，不像民国瓷以清代以后古典人物为主。花卉鲜而不艳、浓而不妖。本馆收藏的一组梅花图案以日常生活用具为多，足以见证建国初期百废待兴，劳动人民和瓷绘专家对美好生活的期待和向往！

    新中国成立初期，我国的瓷业正处于百废待兴的状态，中央政府高度重视陶瓷这个传统产业的发展，号召各地成立国营性质的工厂，保证批量生产以此推动出口创汇和满足国内市场需求，于是诞生了诸如千年瓷都景德镇十大瓷厂之类的大型陶瓷生产企业。而在这些工厂里的老陶艺家个个都是名家，像景德镇雕塑瓷厂的曾山东、蔡敬标、何水根等，都是成名于民国晚期的雕塑名家。（今年国庆节去九江瓷器藏家方广德的居处就目睹了他多年收藏的曾山东、王晓棠的瓷雕作品）从当时的陶瓷艺术设计而言，重点在瓷器装饰图案，由于这些装饰是由手工绘制，因此许多知名艺术家都参与了“建国瓷”的设计与指导工作。可以说艺术家的创造性与材料工艺、表现技巧的互融，使得“建国瓷”成为我国陶瓷艺术发展史上的又一新的高度。由于建国瓷产生在热火朝天的建设时期，年限很短，只有20 年，但记载了中国特定历史时期的政治氛围，这是历朝历代瓷壶所无法比拟的。

    纵观整个建国瓷的制作、组织、及所取得的成就．并没有专人或组织进行系统的、及时的总结，甚至被人遗忘。而当下有小部分人聚焦在建国瓷的收藏与总结，不得不说它的独特魅力正在被人们所挖掘。而建国瓷也将在未来的收藏界里形成一股势不可挡的巨流，其潜力不可忽视。

下图藏品为安徽缘酒文化博物馆收藏

老元1

“潜力”无限。

阮老大

慧眼！商机！

瓦全铺子

收藏的是品味和文化！

人之初

品相好,漂亮

随遇

和缘酒一样有潜力．．．．．．．