本帖最后由 诗心梦影 于 2017-5-2 13:18 编辑
同是天涯沦落人——读飞来鹤老师的《我想和大地主在春天喝点酒》 你说“暂时放下江南”。其实，你心里最放不下的，除了江南还是江南。其实，在你的内心深处，何时真正放下过江南呢？——没有，从来就没有。是的，诗人飞来鹤从来就没有。 我想，江南，或许与那遥远的记忆相关，或许与记忆中的“小蛮腰”相关，但亦或许，江南在诗人心目中准确地说是在诗人的诗歌作品中，或已成为一种美好事物的抽象概念。这就如同有些诗人在诗歌中有时会出现“美人”，“我的美人”等一样。一般的读者都会知道，这里所谓的“美人”其实不一定就是指窈窕美女，而常常只是一种美好事物的抽象概括或象征指代。从某种意义上讲，诗人执着而热烈地把”江南”作为倾诉和眷恋对象，其实质却是他对于生活无比热爱和无限执着的一种虔诚态度，是对纯洁美好幸福的爱情生活的一种向往和憧憬。 诗人说“想在写完一首诗后，和大地主喝点酒。”或许，刚写完的那首正是江南呵。对于爱情，诗人憧憬无限，但也无奈。 诗人又说“只要一首诗陪着”。其实也就是说，诗人只要命里的江南陪着啊。尽管无奈，但诗人依然深情地倔强着。 诗人还说“影子里再没有寂寞”。这是因为，影子里有太多的无奈和寂寞呵。不用说，丰满的理想与骨感的现实之间是存在着矛盾冲突的。夜深了，心在黑暗中点亮影子的斑斓光辉。 诗人在写与地主“把盏”时连用两个“痛快淋漓”。我想，愈是饮得“痛快淋漓”心就愈是痛苦，更何况，诗人连用两个呢？毋庸置疑，诗人的内心深处是苦涩而无奈的。 而在个人情感方面受挫的大地主，其内心自然也是苦涩而茫然的，虽然二者“苦因”有所不同，但这种异工同曲的情感体验在某种特定环境下是能产生某种共鸣的，故生发“同是天涯沦落人”之感慨。 “干吧……”， “看四月，燕子飞着，春花开着，我都看/我还要让指尖跳跃/和大地主一起鼓掌，然后再干一杯……”——何其痛快！何其酣畅！由此可知，诗人所说的“我想和大地主在春天喝点酒”，他想要饮的是豪酒，是烈酒。既有相互劝慰之意，又有借酒浇愁之念。最后，诗人补充说“就算命里有泪”，表明诗人最深情的红尘眷恋和义无反顾的坚决以及无怨无悔的豪情与勇气！ 由诗人一首接一首的“江南”文字可知，江南，已然深深植根于书生的“命”里。试问，他何曾放下过？他何曾愿意放下？ 或许，有人会质疑诗人的文字总是围绕“江南”诗写，且有好多字眼甚至都是雷同的，如此，太没有新意或者创意了。 其实不然。因为我发现，虽然“江南”不变，且字眼确实也有好多是雷同的，但诗人所表达的情思首首皆不同，且在情节上还有某种连续性和拓展性，表达出诗人愁肠百结又千回百转的独特情思，由此也可看出诗人细腻而丰富的内心世界，以及对情感和对生活的执着态度。而且，我觉得，愈是雷同的题材要“推陈出新”就愈难。但，诗人做到了。 诗人从何时开始写江南的？他又将写到哪一日为止呢？呵呵，不得而知。但迄今为止，他似业已写了好多关于“江南”的诗歌和文字哩。我不禁突发奇想，要是他出版一本《江南之恋》，或许前无古人后无来者吧，而且也应该很能吸引读者眼球吧。 附： 我想和大地主在春天喝点酒
文/飞来鹤
我想在写完一首诗后
和大地主喝点酒
时间就选在有缘的春天
痛快淋漓，淋漓尽致，我再也不管豪情满天
一杯缘，就是人间
别给我满盘的月色
我只要一首诗陪着，影子里再没有寂寞
干吧
学着关心自己的身体
学着在一首诗里爱上一些小花和小草
我想好了
我暂时放下江南
看四月，燕子飞着，春花开着，我都看
我还要让指尖跳跃
和大地主一起鼓掌，然后再干一杯，就算命里有泪
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发表于 2017-5-2 11:09:38
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