点评五律
文/永红
五律·枫
秋晚浓霜色，沿江万树娇。
落霞飞白鹭，逝水泛红潮。
叶展花心碎，笺开春梦萧。
年轮谁与共，暮霭满长桥。
1、《平水韵》，粘替对无误，无三平尾和三仄尾
“粘[nián]”，是指上一联中的后句（偶数句，即韵句）与下一联的前句（奇数句）的平仄在246序位上须相同;“替”，是指在一句中，平仄的变化是交替出现的形式;“对”， 指一联中偶序位的字音平仄相反。
2、上景下情
3、起句：兴起、直入主题
秋深浓霜，枫叶更艳，万树娇。
4、承句：偶句+义对，承接，扩展扩张
“偶句”既强调前后两句内容在整体上有完美匹配，也强调前后两句内容须共同表意。
“义对”特指“涵义对偶”。
落霞飞白鹭，逝水泛红潮。一幅风景画！
承句的作用是既承接起句，又进行扩展。承句的前分句与后起句的关系更为密切。
沿江万树娇，落霞飞白鹭。大江上彩霞夕照白鹭飞。
5、转句：偶句+义对；衔接承句
转，就是转化，是在承句的基础上加入主观的情来进行转化，使起承句的客观，过渡到转合句的主观。也是由承句的景语转向情语。
转句的前分句与承句的后分句最为紧密。
逝水泛红潮，叶展花心碎。因为红潮，感到心碎。
6、合句：前分句小结，后分句总结，实比扣回
年轮谁与共，暮霭满长桥。傍晚的云雾满长桥扣回秋晚浓霜色，沿江万树娇。
7、诗中不能出现“太阳雨”。
符合诗家语，符合自然规律，符合读者的认知。
8、连贯性和独立性。
连贯性：上联的后三个字与下联的前二个字构成连贯关系，我们简称“前三后二”。
落霞万树娇，叶展泛红潮，年轮春梦萧，秋晚满长桥。
起承转合具有独立性，不可调换。
9、韵律：窄韵、倒韵、韵不入诗。
正纽不入诗。所谓正纽：指声母、韵母相同的四声各字。
10、物的关联
关联性，是指单句中两个以上物的关联。在单句这个小范围内物的关联必须紧密。
五律七字法：将前分句的最后两字，与后分句的整句连起来读，达到没有障碍，甚至完全连贯。因连起来共有七个字，故称“七字法”。
霜色沿江万树娇，白鹭逝水泛红潮，心碎笺开春梦萧，与共暮霭满长桥。
11、14/25
“14/25”这个概念独指五律的承转句。
“14/25”仅仅指的是名词的位置，不指其它非名词。
“14/25”仅仅关于承句与转句，与起句和合句无关。
“14/25”在承转句中，一个用了14，另一个就要用25。节奏不同，就避免了单调。
落霞飞白鹭，逝水泛红潮。霞鹭25，水潮25；叶展花心碎，笺开春梦萧。叶心14，笺梦14。
12、首字平仄，韵字阴阳
首字平仄均衡
八个分句的首字，分别有平声四个字秋、沿、笺、年；仄声四个字落、逝、叶、暮。平仄比例为4/4。
韵字阴阳均衡
四个韵字中娇、萧为阴平，潮、桥为阳平。阴阳比例为2/2。
13、韵领，韵不相撞
“韵领”，指的是韵字的意义能够统领一个韵句所用的物、象、境。韵领使一个韵句的物象境具备与韵字的共同性。
娇、潮、萧、桥是韵领。
“韵不相撞”是关于非韵句脚的约束。非韵句脚不仅不能与本韵同纽、同韵，即便与本韵的声调不同也不可用。
色、鹭、碎、共与萧韵韵不相撞。
14、主题与角色
领字秋晚，主题枫，不能点题，不能统领全诗，领字不准确。
角色与主题关系不够密切，物的选择不准确。