我写我心——兼谈黄晔先生文人书法观与艺术

缘酒

我写我心
——兼谈黄晔先生文人书法观与艺术
作者：黄书权

　　黄晔先生的诗歌创作，正如书名一样：《岁月成诗》。作者近年在诗歌创作中，有意识地努力追求日常生活中的诗学与诗性，注重生活中微观的、自我情感体验的书写，彰显意味，凸显情调、意境、趣味和人生的思考。如诗集中的《草莓其实是一首诗》《行走在风餐露宿的街头》《贴一副迎春对联于门庭》，等等。诗人在这些作品中，剥去了所有的大话，以及遮蔽在我们真实生活上的泡沫，把真实的生活体验和情感反映出来，激活自己内心深处的热望、思考与拷问，让生活本身成为一种审美的存在。这是人本主义的现代吁求与回归，体现了诗人对生命个体完整性的审美诉求。这在当代诗歌创作中具有一定的现实意义。
　　下面，我想就黄晔先生的书法艺术谈谈我个人的感受，一孔之见，就教在座的各位方家！
　　黄晔先生书法，我们姑且归之为文人一类书法风格。文人书法，一个典型的特征，就是本真，率性，不炫技，不雕饰，给人以文气、静雅的审美感受。说到文人书法，我们常常会想到近现代一些文人学士的书法艺术。比如：茅盾先生不以书法名世，但他的书法功力深厚，造诣颇深，很多书刋报头都请他题过字。其书字体隽秀、清丽，呈现出温文尔雅的仪态与风韵，如芙蓉出水，香远益清。郁达夫和徐志摩，两位都是大才子，为人率性，真诚。书，如也，如其志，如其才，如其学。他俩的书法，潇洒适意，如行云流水。顾廷龙先生，是位大学问家，书法和他的心性与为人一样，不激不厉，温润平正。叶圣陶先生的书法风格同顾先生的风格大体相近，端庄平正，中规中矩。同为兄弟二人的鲁迅和周作人，书法风格迥异，一为浑厚沉郁，一为闲雅淡泊，恰如他俩的文风与性情。至于启功先生的书法，人们更是耳熟能详。启先生是典型的文人学士，他还是皇家后裔。其书一任自然端严，给人以雅逸清贵的美感！
　　黄晔先生，这次展览出来的作品，正如他在致答谢词中所说的那样：他曾花了很长时间临习了大量的古代优秀碑帖，也曾常常问道于身边的良师益友。他还参加过清华大学举办的高级书法培训班。我们综观黄晔先生的书法，呈现给我们的是一种率真、清素、随性、潇散的审美情趣。这是黄晔先生孜孜认求的书法风格。其外，这次展览出来的书法作品，还呈现出多样的风格特征。这与黄晔先生先前在《好大王碑》上下的功夫是分不开的。同时，这与黄晔先生人生阅历即成长历程与创业经历也是分不开的。可以这样说，一路走来，他几乎尝尽了人间的所有酸甜苦辣，所有这些不能不在他的诗歌与书法创作上留下深深的烙印。故而黄晔先生的书法，与一般意义上的文人手法风格有共同之处，也有不同的地方。他的书法风格除了上面讲的文人书法的特点而外，还有遒劲沉厚的风貌。然而，无论是何种书法风格的出现，黄晔先生，终究是一位诗人，诗心需要多种手段来表达。他临帖的功夫，所有的技法技巧，并不能束缚诗人激荡飞扬的思绪，技法与技巧层面上的东西，恰好成为他扬帆艺海的舟楫，最终完成“我书意造本无法，点画信手烦推求”“我写我心"的艺术境界。

　　黄书权，编审。安徽省文史馆特约研究员，北京诗酒缘文化艺术院书画院秘书长，民进中央开明画院会员，环巢书画院名誉院长。此文来源于2023年7月16日《黄晔诗书艺术研析会》。

清和

他临帖的功夫，所有的技法技巧，并不能束缚诗人激荡飞扬的思绪，技法与技巧层面上的东西，恰好成为他扬帆艺海的舟楫，最终完成“我书意造本无法，点画信手烦推求”“我写我心"的艺术境界。

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