诗歌的表达技巧浅说
诗歌和散文小说一样，需要技巧。甚至可以说，相对散文小说等其他，诗歌篇幅虽然短，但技巧用得最多。夸张、比喻、拟人、象征、借代、反问、设问、对偶、反复等是最常用的修饰方法。比如余光中的《乡愁》,里面就有夸张比喻、象征、对偶等等技巧。
赏一篇诗歌，要看它比喻恰当不恰当，象征对不对，用了反问吗？起到什么效果？反复的修饰是不是拖沓，或者更加深了情感的表达？就好象《乡愁》里第一句把乡愁比做邮票就很恰当，乡愁是抽象的，而邮票是实在的，把抽象的东西比喻成实在的东西，让人更容易接受，如果改成“乡愁是一声车鸣”，车鸣也是抽象，看不见的，那这样就很不合适了。这些等等，都是赏诗的基本。再一个，诗歌的叙述方式也和散文等一样：记叙、议论、描写、抒情。
值得一说的是诗歌里的跳跃。可以说，诗歌的跳跃是诗歌的最大特点，有了跳跃就有了诗意。
什么是跳跃呢？诗歌因为篇幅有限，所以需要跳过了某个正常逻辑，但是又不能跳跃太大了。好象人走路，你迈步子小了，拖沓，你迈步子大了，容易摔倒。一个道理。
很多人说读不懂诗歌，其实很大程度上是和诗歌本身的跳跃有关。如果诗的跳跃超过了人类思维的极限，那相对于现在说，可能很多人不喜欢，甚至读不懂得。
记得就像当年李金发首写的《弃妇》：
长发披遍我两眼之前，
遂割断了一切羞恶之疾视，
与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜与蚊虫联步徐来，
越此短墙之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂风怒号：
战栗了无数游牧
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；
或与山泉长泻在悬崖，
然后随红叶而俱去。
弃妇之隐忧堆积在动作上，
夕阳之火不能把时间之烦闷/化成灰烬，从烟突里飞去，
长染在游鸦之羽，/将同栖止于海啸之石上，
静听舟子之歌。
衰老的裙裾发出哀吟，
徜徉在丘墓之侧，
永无热泪，
点滴在草地，
为世界之装饰。
胡适看了，认为：看不懂而必须解释的诗，都不是好诗，只是笨谜而已。
梁实秋更加刻薄：是人应该说人话，人话以明白清楚为第一要义。
但是周作人却大为赏识。
过了很多年后，很多人开始学会用这种象征与跳跃结合的方法的时候，才知道，这的确是一首好诗，得到了大家的认同。
所以，很多诗歌都是在百年后，人们的思维跟上来了才出名的。
于是，诗人就有了走在时代先锋的哲学家的称号。
（摘自网络）
学习！致谢！ 十二的张井 发表于 2016-2-17 18:49
学习！致谢！
我是学雷锋，哪怕一颗螺丝钉，也要捡起来，让它闪点光芒，起点作用{:victory:} 多读书，读好书，才能提高！ 知识浩如烟海，情感千差万别，都需要我们去阅读、学习和提炼，都需要我们去甄别与体验。 赏一篇诗歌，要看它比喻恰当不恰当，象征对不对，用了反问吗？起到什么效果？反复的修饰是不是拖沓，或者更加深了情感的表达？就好象《乡愁》里第一句把乡愁比做邮票就很恰当，乡愁是抽象的，而邮票是实在的，把抽象的东西比喻成实在的东西，让人更容易接受，如果改成“乡愁是一声车鸣”，车鸣也是抽象，看不见的，那这样就很不合适了。这些等等，都是赏诗的基本。再一个，诗歌的叙述方式也和散文等一样：记叙、议论、描写、抒情。 华园梦 发表于 2016-2-18 09:31
知识浩如烟海，情感千差万别，都需要我们去阅读、学习和提炼，都需要我们去甄别与体验。
{:handshake:}
十二的张井 发表于 2016-2-20 08:12
赏一篇诗歌，要看它比喻恰当不恰当，象征对不对，用了反问吗？起到什么效果？反复的修饰是不是拖沓，或者更 ...
十二，我一个人孤寂啊{:lol:} 十二的张井 发表于 2016-2-20 08:12
我俩的小窝，常回家看看吧{:titter:}
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