诗人郑正西的《四月里》
诗人郑正西在网络诗选贴出的诗作《四月里》，已有多位诗友作出精彩评论。各抒己见，或犀利或温和，就文本谈得失，据理而不屈人。在见怪了一味奉承的诗歌评论路数以后，这样的交流更显得难能可贵。本来他们几位的评析，已抛砖引玉，尽得原作之精髄。我再作此评，已是狗尾续貂，但我尽可能捡漏，以参与一场气氛良好的诗作研讨会。
一《四月里》是件应予肯定的诗作。诗人郑正西称其为习作，说明此诗还有可磨合的地方。比如断句的方式。已有诗友提出了建议。
诗文的断句，有几个原则，虽然这只是诗歌外在的形式问题，好多诗作者往往忽视，因此随意断行，造成诗歌节奏的滞怠和诗歌意义的隐晦。这里有必要提醒一下断行的原则。
首先，一行诗应是一个有独立意义的单元，我们尽可能简短，这是诗之所以为诗而不是散文所要求的。当然，有些诗作利用复句的形式造成意义的繁呈，有意拉长诗行的长度和造成节奏的绵绵不绝，是种技巧，但多数诗人还是愿意把诗句写短。就像《四月里》，作者把一句话分列为两行或把一个复句分列更多行。这也是一行诗应是一个有独立意义的单元这个原则的履行。
其次，我们常常把一个诗行行尾的词句，跳到下行的行首。因此造成节奏的停顿，而突凸这个词戓意象的凝重。在《四月里》作者也使用了这种方法。国产囚车就是这种分列。当然作者在这首诗里的分列不成功。为什么呢？首先来看这个词的组合，国产是囚车的定语，它不是修饰囚车的状语，国产囚车组合成了一个固定词组，因此分开就费解，意义就有了断裂。如果改变定语为状语，情况就不同了，就可跳断了。比如
春风把残阳推远国产的玄色
囚车在失眠的大地奔狂
或者仅仅加个的字
春风把残阳推远国产的
囚车在失眠的大地奔狂
因此，断行原则又有了可以突凸某个词戓意象的凝重而跳断，但必须保持意义的连续而不产生歧义。
二《四月里》是件立意凝重的作品
四月里，宗教沉默
死讯纷纷启程
诗人在首段便确定了整首诗凝重的调子。四月里，有清明节，在我国民间有祭祀先人的习惯，死讯纷纷启程的叙述，因而很确切。有人联系到艾略特的那句四月是个残酷的季节，并把"四月里"当作一个意象，这种解读有点牵强。作为意象，一般来说应有相对固定的內涵，且得具象。比如:丁香花，有十字花形，內涵有花语以及各朝诗人赋予它的意义，丁香结因而可作意象而让人一目便了然。四月里只是一个时间段，在这首诗里，也仅仅是对特定的背景的交待。就像记叙文三要素的时间地点人物一样，过度解读会入歧途。
同样，宗教沉默，也只是特定的背景的交待，某个时期的大环境，善恶都无法彰显，宗教也被割喉，只有保持沉默。你当然可以想到张志新，以及诗人提示的林昭。但作为一首诗，文本里并没涉及她们的名字。
我想说的是，诗人如果在诗中提及了她们的名字，那么这首诗便失去了凝重，而变成廉价的抒情。
春风把残阳推远国产的
囚车在失眠的大地奔狂
诗人在这一段，开始对所要陈述的特定环境作些细致的刻化，春风把残阳推远，看似实写其实是虚写，囚车在失眠的大地奔狂，这才是那个时代的写实。专政时期，并不讳忌专制，囚车就是一个符号。
我特别欣赏这句:远方躺着潦草的世界鼾声如雷让我联想到伤痕文学时代的一出话剧《于无声处听惊雷》。郑诗人这一句，诗意且传神地描绘了那个时代人们的精神状貌。人们都只是躲在家中思考和解读黑暗的成因。有人把这句和死亡作了关联。其实这里说的不是死亡，说的是万马齐喑。
说到死亡的是下一段。弹壳有着统治者的胎记，却击不中四月的心脏。这里的四月是诗人赋予了內涵的一个喻体，正义，不死的精神，消灭的肉体和涅磐的神灵，诸如此类。
从起句的凝重到结句的惘然若失。本诗构建的怀念氛围是成功的。笔墨渲染也还节制。
需指出的一点是:因为主题的凝重，美有些流失。而诗即使写死水，也必写那微澜。
附：原作
《四月里》
郑正西
四月里，宗教沉默
死讯纷纷启程
春风把残阳推远国产
囚车在失眠的大地奔狂
远方躺着潦草的世界鼾声如雷
只有万家磷火
在解读黑暗
弹壳刻着胎记
击不中四月的心脏
洞穴里的人在虚构光明
墓外的人在瓜分黑暗我
走在四月
阴阳两隔的迷途上
2013年5月5日
（摘自“网络诗选”，文/ 天城阿扁）
学习。领悟！ 十二的张井 发表于 2016-2-18 07:35
学习。领悟！
所以名人写出来的东西，也会有瑕疵的，觉得评得有理，便转了来共同学习进步。
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